這是哈斯將他比擬為「一道攝影師無法避免的門」之要因。

五、承先啟後的瞬間

承前所述，台灣的攝影理論有若荒漠一片，自然無法由既有的文獻中，探討布列松的「決定性的瞬間」意指為何，但若因此退縮，便欠缺了學術的能動性。

因此，本文以攝影發展史為軸線，將布列松的「決定性瞬間」，置於歷史脈絡中進行探討，嘗試了解何以此說成為如此膾炙人口的經典攝影名言。

在此之前，讓我們先對攝影發展史有個概括性的瞭解，首先，攝影術的發展是為了輔助繪畫，使畫家能夠捕捉到自然景色，使其離開景點後，仍能看著照片作畫，1829年，法國人達蓋爾（Dagurre）研發出新的攝影術[1]，他稱為「達蓋爾攝影術」（Daguerreotype）。這個達蓋爾攝影術的發明，可謂是攝影技術第一次的突破。

何以見得？在此之前的攝影術，被稱為是「日光繪畫」，曝光時間最少要八小時。[2]而達蓋爾攝影術，將曝光時間縮減為半小時，而曝光時間的大幅縮短，當然有利於推展攝影術。

1851年，是攝影術的第二次重大突破，本年度阿查（Archer）提出了「火棉膠攝影法」，結果在很短的時間內，就取代了以往的方法。這個劃時代的突破仍舊奠基於曝光時間的縮短。假若是拍攝風景或建築物的大型底片[3]，需要10秒到90秒，至於小型的人物肖像照，則只要2秒到20秒即可完成。

攝影術的第三次重大突破在1892年，科達伊士曼公司發展出和現代底片相似的「膠捲」，[4]這種膠捲和火棉膠攝影時代相較的優點是，底片尺寸大幅縮小，曝光時間也和近代底片相差無幾。且規格統一，不再像之前的時代底片規格各自為政，因此不利推展攝影事業。但此膠捲，仍有一致命的缺陷，便是以硝基纖維（nitrocellulose）為感光材料。眾所周知，硝是製造炸藥的原料，因此拿這種底片在街上走的攝影師，其風險可以想見。

第四次重大突破的意義，在於「安全」。直至1930年，才研發出無燃燒性的醋酸纖維（cellulose acetate）底片，取代易燃的硝基纖維。此時，近代攝影術的革命性進展遂告完成。

我們必須注意到這次的技術進展趨勢，有了不易燃燒的小型底片、極短的曝光時間，攝影技術的下一個進展，就是依據底片規格，製作精良的小型相機。也就是說，到了技術純熟的時代，攝影術才開始普及。值得注意的是，本文主角，布列松，於兩年後，也就是1932年購入生平第一台相機，開啟其一生的攝影事業。

但光由攝影術的進展，我們無法全面瞭解「決定性的瞬間」在攝影史中的全面意義。所以，我們由攝影的各個子領域的發展，來繼續探究「決定性的瞬間」在攝影史中究竟該佔什麼樣的地位？

風景攝影：提到風景攝影，和水彩風景畫一般，都是屬於英國人的得意傑作，事實上，風景攝影也是攝影術最早出現的幾個子領域之一。因為起初攝影是輔助繪畫的工具，由19世紀至今，仍是熱門的子領域。

建物攝影：19世紀中期出現，是由風景攝影這個領域所衍生出來的次領域之一，常是拍攝歐洲的寺院以及宮殿、博物館等等。

肖像攝影：和風景攝影一樣，也是攝影術初創時便有的攝影子領域，但在19世紀中，因為攝影術的進步，得已普及，使得之前只有王公貴族才能拍攝的肖像攝影，進入尋常百姓家。值得一提的是，因為拿破崙三世喜愛肖像照，也因此使肖像攝影風靡全歐，當時的名人照片，如現在的風景明信片一樣，在各文具店及郵局販售，有趣的是，價格隨著人物的名氣而有所不同。

戰爭攝影：近代戰爭攝影的濫觴，可以溯自1855年，英國攝影師羅傑‧芬敦（Roger Fenton）在克里米亞戰爭所攝得的360張照片。但細究這些相片，以現代人的眼光來看，卻不能給人戰爭的感覺，原因在於載滿攝影器材和暗房的大馬車，是攻擊的顯著目標，所以芬敦不能直逼最前線，在征戰過後拍攝一些戰場的殘蹟。此後，不論是1857的印度抗英戰爭、1859的奧地利薩丁尼亞戰爭、1860的鴉片戰爭、1861年到1865的南北戰爭，都有一批被稱為是「戰地攝影家」的攝影記者出現。但此時仍受限於器材因素，僅能拍攝一些斷桓殘壁表達戰爭的可怖。

旅行／探險攝影：19世紀中後期，也就是火棉膠攝影法普及之後，攝影家兼探險家們受到學界或政界的資助，前往古蹟或密林中探險搜秘，拍回許多令西方人震撼的壯闊景物。

社會攝影：19世紀末期，批判當時工業化的社會造成許多弊病，為攝影一新興領域，批判寫實力相當強烈，也因此影響了社會改革。

以上簡介了布列松之前的攝影發展簡史及攝影次領域的發展。其中攝影發展簡史與攝影次領域的發展，若分開來看，就沒有太大的意義，但若將其完形，進行互為圖底式的參照，那麼我們便可發現，1930年之前，因為攝影技術的限制，導致所有的攝影領域都是在靜態中進行。

現在我們再回過頭來檢視攝影的各個次領域。無論是風景攝影、建物攝影、肖像攝影、戰爭攝影、旅行／探險攝影、社會攝影，都是靜態攝影，也就是不強調人物主體的動作，所以，以現代攝影學的視角回顧攝影發軔期的相片，常會有主體「動感不足」的批評。

但「動感不足」的批評恰巧論證了「決定性瞬間」的重要性。在這種「無動態」的畫面裡，自然不強調動態美學，只能呈現靜像之美，但靜態美學的極致，必然出現亢龍有悔式的瓶頸。

再回到攝影術的技術發展來看，攝影術的第一次突破，是曝光時間由八小時縮減為半小時；第二次突破是半小時減為幾十秒；第三次突破是出現了現代意義的底片。我們由時間的意義來看，就是相片的完成時間，由八小時縮減到幾分之一秒的進程。所以，攝影的突破，是代表和時間不斷競爭的過程。

在攝影的第一次突破前和第二次突破前，受限於感光原件的限制，是沒有辦法拍攝動態影像的，直到第四次突破後，攝影術才有拍攝動態影像的可能性。由1930到1952，[5]這22年間當然有不少傑出的攝影師拍出不少具有動作性的影像，但那也只是「拍照」而已，並不能提出一種攝影的觀點，去讓世人知道具有動作性影像的攝影，該在攝影史中，佔何等重要的地位。

所以，由此可知，在這樣的攝影技術演進之下，必然會有一位時代的先行者站在浪潮的前端，強調「攝影時機」的重要性，這是歷史的必然性。而這位時代的先鋒，就是Henri Cartier-Bresson。決定性的瞬間，就是在恰當的時間點[6]擊發快門。

由以上攝影史的梳理，可以看見布列松所謂的「決定性瞬間」，在攝影史上扮演承先啟後的地位。他不但承繼了自攝影術創發以來的幾何、構圖美學，更開創了主體動態的美學。自他之後，後進攝影者才意識到主體動態的重要性，這也是哈斯（Ernst Haas）將他比擬為「一道攝影師無法避免的門」之要因。

1969，Henri Cartier-Bresson，阿維儂（Avignon）

在〈HCB（三）：布列松其人〉中，我們已提到布列松在六八學運中的冷靜觀察，但這並不表示他排斥熱情的青年。

簡介六八學運前，我們得先瞭解1960年代的世界發生了哪些事：越戰、麥卡錫主義、反文化運動、地下報刊運動、婦權運動、民權運動、水門案、五角大廈文件案、古巴危機、冷戰的白熱化、墨西哥民主運動遭血腥鎮壓……

全世界彷若傳遞聖火般，接二連三地要求“Freedom and Democracy”，法國自不例外。

1958，第五共和肇始之初，法國大學生約有19萬6000人，但不過十年，1968時已暴增至57萬人。法國大學的硬體與教師成長速度遠遠不及學生增加的速度，造成教育品質的大幅低落。

當年的3月22日，學生以「政府暴力侵入校園」為名[7]，罷課並堅守巴黎第十大學[8]，震動世界的六八學運就此開始。

隨著學生運動勢力擴大，法國教育部決定於5月2日關閉各大學，學生們則於5月10日在索爾邦大學與鎮暴警察直接衝突，造成1500多人受傷。

隨著衝突擴大，法國工會與左派政治人物開始加入、聲援學生運動。5月13日，街頭已聚集20萬名學生、工會人士、學者、左派政治人物[9]。而5月14日起運動達到高峰，900萬人響應罷工，並且抗拒資方、堅守工廠。

學生要求學校自主，工人要求週工作四十小時。改革者包圍巴黎市政廳，軍隊層層保護總統府。左翼聯盟要求總統戴高樂下台，他所象徵的軍政體制與資本主義體系已到山窮水盡的地步。

但戴高樂畢竟是人稱「收音機總統」的戴高樂[10]。

儘管他在這次風波中不但棄守總統府、更逃離法國，遁脫至西德境內[11]，但他以「學運中充滿紅色份子」之名向大西洋兩岸的「民主國家」求援，在「冷戰」的大旗下，很快就收到各民主國家的溫暖，加以時間一久，法共與左翼政客的幻象被看破手腳，戴高樂遂乘機反擊。

5月30日，戴高樂重現總統府，透過收音機以堅定的口吻宣布解散國會、重新選舉，並呼籲法國人民發揮「民主」精神，支持民選政府。在收音機演說後二小時內，立刻聚集了五十萬人在香榭大道支持總統。

戴高樂成功地渡過五月危機，更在次月的選舉中贏得72％的驚人席次，完全穩定了法國的右派政權。但一次選舉挫敗不代表六八學運精神被撲滅，隔年，也就是1969年4月戴高樂以公投方式推動他的改革方案，卻遭全民否決，因此引咎辭職，退出政治舞台。

1969年，布列松在阿維儂拍了這張照片。

[1] 但「達蓋爾攝影術」是否真為達蓋爾所創？這在攝影史上仍是爭論未定的議題，在此先以達蓋爾為達蓋爾攝影術的創始人進行討論。
[2] 現代攝影術，在一般情況下的曝光時間由千分之一秒到十分之一秒不等，但不管如何，都是在一瞬間內完成。
[3] 底片只是我們為了稱呼便利的名詞，事實上那「底片」是玻璃版。
[4] 但膠捲是否為科達伊士曼公司所發明的，仍有疑義，《世界攝影史》中有較詳盡的探討。
[5] 1952年即《決定性的瞬間》一書出版之時，此後此一用語，攝影觀點開始風靡世界。
[6] 所謂「恰當的時間點」並非單指「快門時機」這種技術層次，而是何時在某地、為何按下快門的思考，此論點待後文另續。
[7] 當日憲警與鎮暴警察攻入校園，捉走五名反戰示威的學生。
[8] 親政府媒體稱之為「佔領校舍」。
[9] 日後的法國總統密特朗亦在此列。
[10] 他擅長透過媒體主動發聲，比起馬英九只能被動看報才知道，還是高明多了。
[11] Baden-Baden，戴高樂聲稱要維護當地法軍的紀律。

原文位置

廷伸閱讀：HCB（四）：相機神話

布列松，決定性的瞬間