人們喜歡拍攝風景，見山是山，見水是水，因為山水很美，所以就要拍下來，放上網，給大家like，希望大家能夠欣賞到同一幕風光，然後，也許會讚你的眼光很美。不論你說這是記錄，還是藝術，大概這就是我們風景攝影的一個重要核心。而拍攝廢墟或許是個異數。

沒有人打算拍攝一個美麗的廢墟，廢墟就該是敗壞的、頹唐的、死寂的、可怖的，我們可以玩弄文字，稱這些做醜陋美、恐怖美，但本來我們拍攝廢墟，就是要發掘它不安的一面，或許有老鼠走過，也許發銹的鋼筋要外露，甚至一個殘破、骯髒而形態骸然的洋娃娃，正是我們鏡頭的追焦對象，越醜越要拍。

在一個純然追求真善美的攝影世界，為甚麼就有這一支徹底的反高潮？仿彿在攝影那崇高而堅定的定義之中，替它補上一段矛盾的光譜，偏偏攤放出來，正好又豐富了攝影的層次，拍攝廢墟是一種既反叛卻又和諧的主題。

或者，因為廢墟是人類活過的最好證明，正因為我們出現、活著、離去，才留下這個廢墟，廢墟不是一團雜草，不是一拉朽木，而是我們看得出家居的痕跡，卻找不到完整的一磚與一瓦，我們知道這裏有人種過花澆過水，到今日卻荒涼得容不下一點點生命。陰森，正對照本來的陽光，破舊，是反映原來的朝氣。

從新生到死亡，中間到底發生過甚麼事？人離去了，一些他們曾擁有的美好事物，卻被留下、發霉、變臭，為甚麼？廢墟是一本最龐雜的故事書，不單是視覺上的3D立體，還加進了時間軸在照片裏頭，成為了真正物理意義上的4D攝影，是的，越舊越壞，我們越喜歡。

所以真的要歸類，廢墟攝影大抵不應該是風景攝影，因為我們不是為了拍攝任何環宇風光；也不是藝術攝影，因為我們並不打算呈現甚麼關於美的概念；嚴格起來，應該是紀實攝影，因為我們所拍攝的，是回憶，是歷史，是一段段有關被人遺棄的故事。

(本文照片於紅磡拍攝，其他照片按此)

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