【攝影師專訪】即影即有拍攝福島核災　黃勤帶：這是現代人類的悲劇-攝影札記 Photoblog

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©黃勤帶（照片由受訪者提供）

日本311地震七周年剛過去，香港資深攝影師黃勤帶，推出了《fukushima》攝影冊，冊中是108張寶麗來即影即有照片，紀錄核災過後的福島地區。

有別於黃氏為人熟悉幾部作品：紀錄1989年北京民運的《1989廣場的日子》、見證港澳殖民地時代的《皇后旅館》、密宗與藏傳佛教的《Vajrayāna》，他一貫採用傳統的黑白紀實風格，這次是他首次出版的個人彩色印刷品。

黃勤帶說，由於核災帶來的污染和影響並非肉眼可見，於是他便改用新的方式，去紀錄震災過後的福島那種「不可視的悲愴」，他表示：「雖然福島在311海嘯中的摧毀性，不如東北海岸其他地區，然而看不到的影響卻十分嚴重。你看到現場的樹木和山水跟從前是一樣的，但你知道，那裏已經受到核幅射污染。」

攝影：©黃勤帶（照片由受訪者提供），撰文：徐尉晉／香港01

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

基因驅使到災區拍攝

311地震發生時，黃勤帶與妻子剛好在日本秋田縣居住，當時他的妻子在當地大學任教。由於兩人本身也從事新聞行業，加上，從他們家開車往災區只需數個小時。黃解釋，在「基因」驅使下，兩人便自然決定前往災區作紀錄，他們首先東北海岸拍攝。

「大概是事故發生了一個月左右，」黃憶述：「那時東北沿岸的情況仍是很混亂，主要的道路已經開了出來作救援用途。但你會看到，從沿岸到內陸的5公里左右的催毀性也很大，地上充滿廢鐵和廢物，開車入去得十分小心。」

起初，來到仙台和東北地區，連住宿也成問題。黃勤帶說，由於許多災民、技術人員、專家和義工也住在當地酒店，要尋找住宿並不容易。有一次，他們尋遍整個仙台也找不到旅館居住，只好夤夜折返秋田縣的家。

兩人在不同的季節來到災區拍攝，進行持續了約一年的紀錄，「我們一有時間便會安排去東北。通常早上6am、7am開車，中午差不多便會到達。但夏天以外的季節，一到下午3pm、4pm天便會黑，你便得離開。因此，每天只有幾個小時拍攝。」

大概一年後，政府開始解封一些受核事故影響的地區，兩人最終來到了旅程的最後一站－－福島進行紀錄。今次攝影冊中的即影即有相片，亦是全在福島拍攝。

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

櫻花盛開時進入福島

「那是櫻花盛放的春季。」黃勤帶回憶道。當時，政府認為核電廠30公里範圍內，仍有存在危險，而其他比較接近的城市，如南相馬市、相馬市，則在一年後陸續解封。當局已做了一些基本工作，例如將泥土剷起、平整主要路面、把幅射物清理等，鼓勵人們回去生活。

他們從仙台縣沿海南下，很快便來到福島的縣界。由於事前不知道會現場環境如何，「我們在車上準備了一些防護衣物，包括水鞋、雨褸、口罩和眼罩等，來到縣界時，我也有想過要不要穿上。」他說，但看到迎面而來的車輛裏，人人也穿著如常，車中更有一家大小一同出行，兩邊食肆已經重開，「如果你不說這裏發生過甚麼事，看起來像是個十分平常的景象。」於是他想，沒理由穿起上防護衣物，便拿起即影即有相機開始專注拍攝。

黃勤帶提到，較驚險的一次，由於人生路不熟，他曾在一個人工種植的樹林迷路：「那時天開始黑，有一點怯，我不斷看地圖，雖然政府已清理了民居生活圈的幅射，但樹林的幅射相對上較高，政府未及清理，也清理不了。」幸好，兩人最後也找到路出去林區。

進福島前會擔心安全嗎？有沒有被觀過不要進去？黃勤帶微笑回答：「年青人或者尚有家人擔心，我們這些幾十歲的人，哪裏還有人勸？」他接着說：「我們也不是盲目進去的。」每次前往福島，他們做足準備，留意當地的幅射水平和其他情況，「我亦不是要去一些很前線還在封鎖的邊界地區，我拍的照片也不是一些很新聞性的事件，反而是紀錄當地人的日常生活。」

「雖然書名叫做福島，但我不認為這是只屬於日本的事情。當你較宏觀去看，就會發現這是一件現代社會的『人的悲劇』。」

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

褪色即影即有表達核災影響

來到福島之前，他開始覺得傳統黑白的方式，不足以去表達當地的情況，「我想，你看不到福島有甚麼災難性的事物，可能只不過畫面會有點荒蕪。」但肉眼看不見的變化，才是他想表達的東西，於是他決定改變器材，轉用Impossible生產的彩色寶麗來相紙來拍攝。

「這款相紙顏色看起來有點怪異，因為那時（2012年）寶麗來已經停產，有兩位外國人就把寶麗來的生產權購買下來，但由於技術轉移未成熟，顯影和顏色都不穩定，我覺得這種難以控制的效果，很適合用來拍攝福島。」黃勤帶形容，「像是一種隱喻，我覺得福島都核事故，也有這種難以控制的感覺。」

拍攝完成後，他把東北和福島拍攝的照片收好，就沒有理會了。直至年前，黃勤帶發現，這批寶麗來照片進一步褪化異變，照片比之前更模糊、顏色更怪異，於是便決定在影像消失之前，把照片數碼化，這亦成為今次推出攝影冊的契機。

他認為，照片進一步異化的效果，把相片的氣氛加強了，「這是我始料不及的。」黃勤帶稱：「透過這種異化，好像正好將看不到的感覺，具體地呈現出來。」他又指，自己在福島拍攝的照片，與當時現場的光線、空氣有直接的接觸。這種異化的顏色，正好用來表達自己對這個地區的觸感。

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

福島老農夫如常種植

他與妻子兩人在不同的季節來到福島，嘗試紀錄不同的民間活動。他說，日本人有許多自己的習俗和儀式，人們對土地、種植和神明，維持着一種存在了幾百年的關係。他感概地說：「諷刺的是，現代人忽然將這一切都改變了。」

「福島很大，受核污染影響的地區很小。」黃勤帶歎息：「福島這個名字，在國際上已變成一個有含意的名字。」他指，福島本來農產品十分豐富，水蜜桃、稻米、米酒等產品，也是全國產量最高的地區之一。礙於口碑，許多沒有受到污染的產品，都在國內外不能出口，對當地農業打擊十分嚴重。

有一次，黃勤帶看到一個老農夫在田上一直耕種，「他們在插秧的時候，基本上已經知道收成不可以拿出來賣，但他們還是照做，並按照傳統舉行不同的儀式，對掌管植物的神明進行祭祀，讓你覺得有一種悲涼。」

黃勤帶又稱，「在海嘯發生的時候，福島可能沒有其他東北地區，人命損傷那麼大，但心理創傷卻會更加漫長。東北沿岸的重建和平整，現在已經慢慢進行，但幅射的污染和人的心理，就需要很長時間來復元。」

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

「沒有事物是100％安全的」

黃勤帶認為，核電是現代社會發展的結果，但他同時也警告：「當官員對你說100％安全，這樣的話一說出口，你便要懷疑這個人，因為沒有事是絕對的。日本人做事已經很嚴謹，以日本人的紀律性、嚴僅性、科技，也可以因為自然的力量而出事，其他地方又怎能告訴我是絕對安全的？」

他頓一頓，又說：「除了神可告訴我絕對安全以外，沒有人可以告訴我，這樣說的人絕對是騙子來的。」黃勤帶又指，「雖然書名叫做福島，但我不認為這是只屬於日本的事情。當你較宏觀去看，就會發現這是一件現代社會的『人的悲劇』。」他稱，香港也有類似的隱憂，在香港50、70、100公里範圍也有核電設施。

©黃勤帶（照片由受訪者提供）

每盒攝影冊獨一無二

今次攝影冊，黃勤帶請來了設計師Benny Au負責設計工作。黃在向Benny說明創作理念後，設計師決定用1:1原度的比例，印製108張寶麗來作品。照片用一個盒子裝住，盒上面由有人手製作的熨金紋理，每盒也獨一無二。設計師表示，紋理就如黃的照片一樣，嘗試表達一種「人力無法控制」的感覺。黃勤帶的《fukishima》將會在澳門展出，有興趣的讀者不妨留意。