[讀者投稿] 京都日麗－銀鹽之下的五感京都-攝影札記 Photoblog

「為什麼要帶那麼多台相機去旅行呢？」

「一定要帶數位相機，因為怕拍不到突然發生的畫面，因為快速又方便，因為可以試著調出喜歡的顏色。」

「那底片相機呢？」

「因為喜歡底片的色彩，喜歡掌握著慢慢來的節奏的自己，喜歡等待成果的驚喜或驚嚇，喜歡銀鹽沖掃出的世界。」

「那是什麼樣的世界？」

「是一個感受得到溫度、濕度、氣味與空間，甚至還有聲音，那樣的世界。」

「荒木經惟說，數位的機械有種將事物變成沙漠的手感。雖然我覺得並不全然是那樣，但，相反的來說，用銀鹽拍出來的影像，大概就是像豐美的草原那樣的感受吧。

冬末春初的京都，草木還衰乏，百花也未開，遊人稀且少，而且還天氣寒冷，卻是最寂靜乾淨的時刻，這時的京都有著彷彿走在碎冰上那樣的冰涼爽脆，還會發出喀滋喀滋聲一般。但春天也悄悄的來了，晴天有日頭的時候很多，陽光照射下來時，又會讓人感受到坐在桌爐旁邊一般的溫暖。」

「我想要把這樣的感覺拍下來。」

「這次使用了什麼底片相機呢？」

「是Nikon的F3，鏡頭也都是Nikon的手動鏡頭。」

「是台好相機嗎？」

「是台好相機。」「 F3是Nikon於1980年發布的第3代頂級型號35mm SLR。也是Nikon生產時間最長的頂級單眼相機，從1980年正式發布至2002年完全停產，作為一款手動單眼相機，這種長時間的持續生產是十分少見的。」(請參照維基)

「是一款中年相機呢。」

「沒錯，是爸爸不用了的而交待我拿去修復後好好使用的相機。」

書店內的自畫像 — Fujifilm Pro 400 H/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「那用了什麼底片呢？」

「第一卷是相機裡面還沒拍完的Kodak Ektar 100。」「作為低感光底片，粒子細緻是當然的了，這卷底片的特色在於顏色鮮豔飽滿，對藍色與紅色的表現都很好，拍出來很標準，是一隻很可靠的底片。光線足夠時，如果還沒決定要拍什麼題材的時候，拿它就沒錯了。」

「是拍剩下的底片啊，那麼之前去了哪裡呢？」

「是台灣雲林的北港，這卷底片真的是跑了很遠的地方呢。」

「那麼這卷底片拍出來的效果如何呢？」

「這卷底片可以拍出很精彩的相片，甚至驚艷，它曾是我最喜歡的底片之一，但有時候精緻的菜色吃得太多也會想試試看其他的菜色，對我來說Ektar大概就是這樣的，因為拍出的顏色太漂亮了，想要偶爾吃一次就好，這樣一來，就可以維持每次使用的那種驚艷感。」

「原來還會有那種時候。」

「是的，對於銀鹽攝影我是很任性的。」

鴨川 — Kodak Ektar 100 /Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

鴨川 — Kodak Ektar 100 /Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

鴨川 — Kodak Ektar 100 /Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4「那麼，還使用了什麼底片？」

「第一卷由於只剩下一半左右，在沿著鴨川走到下鴨神社時就拍完了，於是我換上Fujifilm 的 C200，這卷底片價錢便宜，雖然不像Ektar那樣在任何方面都很標準，也有比較多的色偏，對綠色和紅色格外敏銳。剛好用來拍攝的是有大量紅色的神社與大片深綠的森林，由於C200具有這樣的色偏特色，我覺得拍出了一些很有魅力的照片。」

下鴨神社 — Fujifilm C200/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「什麼樣的魅力呢？」

「深沉。我覺得C200沖掃出的照片感覺有一種古樸的質感，發色飽和濃郁，看了覺得有一種厚重感，忍不住想要一直看著這樣的照片。」

「濃郁，厚重什麼的，聽起來有點像酒。」

「那大概是紅酒，來自於不在法國的酒莊但卻便宜又好喝那種，有一種特殊的風味，氣氛很好。」

下鴨神社 — Fujifilm C200/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「深沉啊，不過看來也很適合這個季節的樣子。」

「接著我換上我最喜歡的底片之一，是Kodak的Portra 400。」

「為什麼選擇這卷底片呢？」

「這麼說好了，我覺得Portra 400拍起來的照片，總是特別溫柔。」

「剛剛是深沉，而現在是溫柔嗎？」

「因為Kodak的底片總是比較暖調一點，而Portra 400這款針對人像攝影的底片，對黃色、橘色這種近似膚色的顏色，表現得溫暖又輕盈。」「而人像以外，這卷底片對於景色的詮釋也是這樣，濃郁卻清爽，感覺很舒服。」

「好像適合拿來拍攝溫柔的人跟溫柔的地方呢。」

「是呀，沒錯。」

東山街頭 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

二年坂 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

二年坂— Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

石塀小路 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

北野天滿宮 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「有的照片失焦了呢。」

「是的，因為我技術不是很好的緣故，加上性子急，有時候急性子真是銀鹽攝影的大忌呢。」

「因為要仔細地轉動對焦環，直到對準為止，加上感光度不能調整，也得耐心的構圖跟拿好相機的緣故吧。」

「就是那樣，因此繼續拍銀鹽照片，我可能會成為一個比較穩重的人喔。」

六角堂 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

中京區 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

北野天滿宮 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

北野天滿宮 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

西陣 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

京都魚苑 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「我也將Portra 400帶去大原拍攝，大原是很美的山林谷地，在京都東北角，而Portra 400拍出的綠色，你看，是不是很宜人呢。」

「層次很豐富呢，杉林的深綠，竹林的青綠，草地的翠綠，各種各樣…，而且那樣天氣很好的一天，光啊，影子啊，乾燥的空氣啊，流水的聲音啊，都感覺得到的樣子。」

「其實那是因為顏色很協調的緣故。」

「是嗎？」

「是呀，讓人很容易融入那樣的情景裡面，以至於可以接收到視覺以外的感受。」

「因此顏色的協調就是銀鹽令人喜歡的原因嗎？」

「可能是，所以銀鹽可能跟腦袋中的某種…皮質之類的東西有所連結哦。」

大原/寂光院方面 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

大原雲井茶屋 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

大原寂光院 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「你好像使用了Portra 400拍了比較多的相片。」

「因為喜歡的緣故嘛。」

大原之里 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

大原三千院 — Kodak Portra 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「接下來用了什麼底片呢？」

「是富士的業務用 400。」「這卷底片跟C200應該有親戚關係，但不像C200那樣復古，它比較中性。」

「像沒什麼脾氣的人那樣嗎？」

「絕對不是。我覺得它是冷眼旁觀，不加上太多自己的意見，但不表示它是沒意見或者客觀，只是它面對世界的方式，就是冷靜。」

「感覺有點難以駕馭呢。」

「所以有時候可能會覺得，喂也太有距離了吧，不過再仔細看看，其實它也有感情濃烈的時候。平時清淡，但遇到光影對比高的場合時，那些強烈的個性就克制不住了，忍不住令人想要多親近一些。」

「那不就是反差萌嗎？」

大原三千院 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

大原寶泉院 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「是吧。剛好我用業務用的時候都是光影很強烈的時候：午後的三千院與寶泉院、晨間的伏見稻荷大社千鳥居，我覺得這位紳士很忠實的呈現那種氣氛，加上業務用這卷底片的基調有點偏綠，拍起來有種安定的感覺。」

「安靜之外，又暗潮洶湧嗎。」

「就是那樣。其實我更喜歡的方式是多曝光一些，比如說+1ev，我覺得那樣抑制了色偏而呈現出來的業務用，乾凈、俐落、冷靜、穩定，是它最吸引人的特色。」

「真是位禮貌充足的紳士。」

大原寶泉院 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

大原之里 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

大原三千院方面 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

伏見稻荷大社 — Fujifilm 業務用 400/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「然後，這卷底片也是我非常喜歡的底片，但由於價格昂貴，所以不能拍太多。」

「是哪一卷呢？」

「是Fujifilm的 Pro 400 H。」

「Pro 400 h的特性又是什麼呢？」

「透明，澄淨又透明。雖然是感光400的底片，粒子仍然細膩，色彩基調偏青色，即便是對比強烈的太陽底下都保持著一貫的溫文爾雅；而在室內或是陰影中則有一點淡淡的藍調，像電影劇照一般，因此產生了很好的敘事效果。」

伏見稻荷大社 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

伏見稻荷大社 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

伏見稻荷駅 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

祇園白川 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

祇園白川 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

祇園白川 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4>

祇園 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「換上Pro 400 h 以後我又到了祇園，祇園古色古香的建築物，來往的和服女郎們，在那天很舒適的天氣之下拍起來都很棒。尤其天空，我覺得用Pro 400 h 拍出來的天空，在透明與清爽之外，還有一種甜美的氣味，那樣的藍色，我想就是所謂的青空。」

「這麼說來，Fujifilm的底片，好像比較冷冽一些。」

「的確是，但對於Pro 400 h 來說，它很細緻，發色也不濃烈，淡雅、透明，卻有一種鮮活的感覺，那冷色的基調所拍出的相片，彷彿用夢幻的口吻在敘述一些平常的事情一般。」

「好像具有靈氣一樣。」

「啊，就是空靈。」

祇園 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

祇園花見小路 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

左京區 — Fujifilm Pro 400 h/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4

「最後使用的底片是Kodak Proimage 100，我也沒拍完，因為天色暗了的緣故。」

「因為感光度不夠嗎？」

「是的，也因為旅行要結束的關係。」「這卷底片跟Portra也有點相近，但我覺得色溫更溫暖一些，可以把膚色表現得更紅潤一些，加上感光度低，很適合使用大光圈的鏡頭去做淺景深的拍攝效果。」

「也不用怕過曝。」

「對的。其實換上這卷底片是因為包包只剩下這卷，當時我在左京區的惠文社書店，前一卷Pro 400 h用完了，只好硬著頭皮在燈光有點暗的室內裝上Proimage 100，並把光圈開到最大，盡量吃著透進店內的日光，幸好沒有太多晃動。」

惠文社 — Kodak Proimage 100/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「比起Fujifilm的冷調，Kodak應該就是比較偏暖色的效果吧。」

「我同意。Proimage是非常適合拍攝人像的底片，它原本的基調就很明亮，因此也不用加多曝光去提升亮度，此外，顏色準確，對比均衡，即便是黃色基調，Proimage仍維持了準確的發色。好像只是加上了一片淡黃濾鏡，整體感覺是均衡又流動的，彷彿有種寧靜的脈動，在光線充足的情境下拍攝時，Proimage拍出的照片有種清新活潑的感覺。」

「大概是那樣的黃色，會令人聯想到陽光吧。」

「是呀。」

左京區 — Kodak Proimage 100/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「所以好像很適合下午時候的拍攝呢。」

「也算是誤打誤撞，畢竟包包只剩下這卷底片。」

上七軒 — Kodak Proimage 100/Nikon F3/ Nikon Ai-S 35mm F1.4

「我有時想…」

「想什麼呢？」

「也許可以稍微做一下偏頗的分類：只用數位相機作為攝影器材，是唯物論那邊的；而只用銀鹽相機則是唯心主義者的行為。」

「可以這樣類比嗎？」

「只是一點幻想。數位攝影每年都出產了許多令人目不暇給的新機器，使用者為了拍到更好的照片而一再的更換器材，一再的開發新軟體去對影像的色彩與品質再次調校製作，不就是一種 materialism嗎？『物質形式與過程是人類認識世界的主要途徑』，攝影器材的發展與後製技術的進步則是攝影家達到更美好照片的途徑，類似這樣。」

「那銀鹽攝影呢？」

「目前銀鹽相機已經幾乎停止發展了，仍然使用的人，其實是追求更精神性的東西吧，即便有色偏也當作是創作的基底來處理，攝影這種事情只要確定對焦和曝光就好了，其他就交給銀鹽來表現吧。每種銀鹽都有它的特性，我們只要按快門就可以了，眼中所見到的一切就是攝影唯一的精神與意識。」

「不過，不管攝影是使用數位還是銀鹽，都是為了追求美吧。」

「沒錯，都是為了美。」

先斗町 — Kodak Proimage 100/Nikon F3/ Nikon Ai-S 85mm F1.4