▲ 2014年6月6日岳憬與文晴的文定喜宴，文晴的阿姨正在索吻

婚禮攝影是場戰爭，眾多影像皆以血汗換來，故曰戰場
閃燈操作是項門檻，無美感者不得其門而入，故曰藝術

文晴的婚禮上，主持人說他們結完婚之後又要回到美國繼續生活，我在她補妝時詢問她在美國做什麼樣的工作。美麗的文晴說：「我在動畫公司上班，負責的是光影部門。」我聽了眼睛為之一亮，正要露出羨慕的表情時，文晴接著說：「你現在知道為什麼我要找你了吧？在網路上看到你講閃燈的時候就決定要找你了，因為我從沒看過有其他婚攝把一步步打光的過程講得這麼詳細。」

「因為賦予物件立體感的關鍵在光線。」我說。

文晴同意地點點頭。

Example 1

▲ One flash to create Rembrandt lighting effect. Two flashes (above) to make vivid subject.

只有懂光的攝影師才會在意你的回憶是否鮮明

2006 年剛開始拍攝婚禮時，我就已是使用附帶助理的雙閃燈，後來兩支燈不能滿足需求，就一路從三顆燈打到五顆燈，有趣的是當技術老練之後，助理這角色其實就不再需要了。在舊文「是誰酸了一只離機閃」中，我記載了數年前台灣少數婚禮攝影人是如何嘲諷「多閃燈」這概念。但如今我已經拍過十多位婚禮攝影師的婚禮，就像醫生自己破病了會找更專門的醫生，他們了解燈光的重要性，自然會把相機交給自己信賴的人手上。

但是對一些技術包袱比較沉重的人而言，「多閃燈」就像是一個巫術，他們寧可詆毀它，也不願接受這種新概念。這類攝影者最常見的謬誤莫過於這樣的例子：

打燈會破壞現場光，因此打燈是不自然的。

我在各地演講時，不斷證明這類話語是犯了一個邏輯上的謬誤。他們把「現場光」等同於「自然光」，又誤以為「自然光」等同於「自然感」，因此得到「現場光最自然」這種錯誤的結論。

時光退移三年前，堅持只用現場光的婚禮攝影師還會在攝影論壇上被外行人大力推崇，但現在市場上已看不到這類攝影師的蹤跡。

Example 2

▲ Obviously two flashes. Quickly adjust the bouncing light for better result.

靠近光，感受光，順從光，改造光

Light & Lighting

Example 3

January 19, 2013 | 苗栗明德水庫 | 德威與作寧的婚禮

這時是一月冷冬的早上六點。作寧他們是訂結同天，所以必須很早起來化妝。這張剛好拍到作寧在穿鞋。畫面中有兩個光源，因為這個動作進行的同時，有另外一個錄影師使用黃色持續光從我的左方打來，因此作寧低下的臉相對就暗沉下去。為了使階調變柔和，我從右邊一個彈跳了一顆閃燈。

如果你感受不到光線些微變化的喜悅，表示你還不夠了解它

在攝影棚工作的攝影師都知道光線角度與燈具的重要性，但是婚禮的現場並不比攝影棚。多數情況是現場光源雜亂，無法正確的對主體賦形，我必須架設多燈與現場光對抗。至於光線的質感則是一種奢求；在攝影棚中你可以自由操縱光源的柔光面積，很明顯的，婚禮不行。

但是不自由不代表什麼都不能做。

只要你對光線有極高的敏銳度，你自然會去尋找最好的解決方式。這就有點像醫學院的學生到非洲義診，非洲的手術室條件或許差了點，但只要你對手術的目標有清楚的認知，自然會在簡陋的環境中尋找可行性。閃燈也是一樣的道理。

我願意不厭其煩的強調：想在婚禮中找出可用的光線，對視網膜視物機制的先備知識優於一切。閃光燈之於我，從來就不是單純將東西照亮的工具，而是重新賦予主體輪廓與形狀的利器。

若要用一句話總結我十年來的經驗，那必然是：靠近光，感受光，順從光，改造光。

在平常時候我可以依著你，但是當光線忤逆我到一個極限時，它就需要被改造。

Example 4

January 19, 2014 | 台北青青食尚花園　池畔廳

台北青青食尚花園池畔廳晚宴經乎是所有內行人的恐懼，因為現場光只有池邊一盞燈。如何在這樣嚴苛的場地下重新辨識主體輪廓，不但考驗著攝影師對光線的熟稔，更考驗硬體器材的精準度。

Example 5

July 7, 2014 | 台中 心之芳庭 南法市集露天晚宴 | 培軒與宜君的婚禮

照片中是新郎的妹妹。現場只有幾盞燈籠光，某些角度必須使用龐大的燈具，才能得到優良的光線效果。

參見 心之芳庭戶外晚宴教我的事：專業婚禮攝影師的教戰守則

Example 6

Nov 17, 2013 | 台北君品酒店 | PUMA與雅蘭老師的婚禮

上圖為現場光，下圖是使用 3 支閃燈矯正之後。現場光之所以有偏綠的色溫陰影，是因為婚禮錄影師使用 LED 燈打光的結果。婚禮上經常會遇到錄影師打燈，如果對方使用的光線不是平面攝影所需要，必須積極進行改造。

題外話…
雖然我是平面婚攝，但這裡我要幫婚錄說句話…
因為大家都是攝影人，知道相機的特性
有時候在現場看，就知道婚錄不打燈確實是不行的
所以在技術範圍內我會盡可能修正光線來配合婚錄
婚錄通常也會非常客氣的配合平面
(第一線的攝影師其實都是客氣人，實在不可能有摩擦)
 

一張正常的照片其實一點也不簡單

Normal Visual Effect Costs A Lot More

下圖為 2014年5月24日，台北寒舍艾麗酒店，閃燈前後差異範例。紫色現場光是餐廳 LED 燈所造成，臉部黃色部分是當天婚禮錄影師所使用的 LED 燈。經閃燈修正之後，強化新娘的側面輪廓。為了修正光影輪廓，我刻意不去拉高 ISO，而是用閃燈去塑造光影輪廓，然而這一功夫並沒有一般人想像中那麼簡單。

Example 7

May 24, 2014 | 台北寒舍艾麗酒店 | Alan 與 Yeeling 的婚禮

有些人學了閃光燈壓光的技巧，就誤以為只要相機上面擺顆閃燈，遇到昏暗的場合就可以輕易解決，但事實是，閃燈一旦光線發出，它到底該用什麼方式送達主體，才能呈現出正確而且自然的光線，這才是真正的問題。

這些照片使用了三顆閃燈，分別有它各自的功能，在視覺上為主體營造好的光影，並且充分保留背景細節。

Example 8

多重範例 | 由上至下分別為　台北寒舍艾麗，台北麗庭莊園，台中長憶酒店

左欄為現場光，右欄為矯正後。這三張圖片都使用了三到四盞燈。積極改造現場光一直是台灣婚禮攝影師的專業門檻。表面上看起來很會「擺拍」的外國攝影師，一旦來到台灣的婚禮場合中，他所有的一切偽裝都會瓦解，因為台灣的婚禮場合在儀式部分是典型的雜多亂，在宴客部分則必須面對台灣餐廳「轉吧七彩 LED 燈」。台灣婚禮攝影師如果要拍好的話，需要習得更多視覺技巧來掌控更多的「光線變數」。

這篇文章裡舉了許多實拍範例，只是要佐證「一張正常的照片其實一點也不簡單」這命題，希望大家可以散播這個正確的概念。

（延伸閱讀：【婚禮攝影糾紛收集研究】婚攝公司不會告訴你的事）

Example 9

September 7, 2014 | 台中沙鹿成都飯店 | 永順與雨昕文定

照片中是新娘的同學們自己在拍合照，上圖現場光為對照之用，可以看到現場光對主體來說較扁平。為了讓凸顯打光的差別，我將原始照片裁切之後加上箭頭，表示三顆閃光燈光線行進的方向。內行人可自行從光線輪廓判斷光線的來源。

Example 10

June 15, 2014 | 高雄　君鴻國際酒店 | 文銘與心瀅的婚禮

高雄85大樓的特色是沒有屋頂，宴客廳天花板與宴客地點高度相差45層樓之高，因此跳燈無法成為可能，這時適當的硬體燈具就顯得相當重要。

2015/1/22 補充範例

Example 11

Nov 29, 2014 | 高雄　漢來飯店九樓國際廳 | BRIAN 與雅雯的歸寧

將閃燈一盞一盞打開之後所獲得的比較圖（由左至右至下）

Example 12

Nov 29, 2014 | 高雄　漢來飯店九樓國際廳

前幾張打了光的照片大家或許還看不出什麼所以然，其實最後兩張才是真正的現場光。

Example 13

DEC 28, 2014 | 台中新天地

比較偏紫的照片是現場光，幾張圖有局部放大，可清楚看到打光後膚色獲得較正確的呈現。

Example 14 （ 2015年 5月 2日新增 ）

OCT 26, 2014 | 新竹國賓 | BEFORE & AFTER

FOR LIGHTING

YOU CAN’T FAKE IT WITH PS OR LIGHTROOM

▲ A proper lighting depends on how good you are at comprehending the light. Take this shot for example, all the Chiaroscuro cannot be done with PS or Lightroom. You have to settle it down before you press the button.

結語

光線是婚禮攝影的終極難題，但最重要的部分還是在記錄人與人之間的互動，畢竟婚禮攝影是紀實攝影，不是婚紗攝影。先掌握紀實攝影的精神，一邊追求光線的修正，婚禮攝影的專業，於焉誕生。█

(原文位置)

—

作者簡介︰台灣攝影家郭大爛

職業婚禮攝影師

NIKON 指定攝影美學教師，教授符號學與視覺心理學