「千萬記住，藝伎不是妓女。也不是妻子。我們賣藝，但是不賣身。我們營造一個神祕的世界。一切都美不勝收。藝伎的漢字代表藝術家。藝伎就像是活生生的藝術品。吃的苦中苦方能成為美女。你的腳會痛，你的手指會流血。就連坐下來和睡覺都會很痛苦。 」
《藝伎回憶錄》中的對白。

她們在世人面前跳舞歌唱，討人歡心、付出一切。但我更想知道她們藏在內心的秘密。

年初，我離開了自己創立的攝影公司。從事商業和婚紗攝影的這幾年，我學到了太多，也得到了許多。
趁著空閒，靜下來，想一想，重新思考自己心目中的攝影到底為何物，以及往後的工作計劃。

在這段時間，我在日本渡過了短暫的時光，拍了一些照片，寫了一些文字。雖然已經來過好幾次，但這是最快樂的一次。

對我而言，攝影和繪畫有著相同本質。

也許，數十載前的婆婆是這個女孩，數十年後的女孩又成了這位婆婆。

偶然走到叮噹大雄的公園，看見小孩正在玩摔角遊戲。他們純真地玩樂，我也純粹地拍照。

公園玩耍的孩子。
他知道我會拍他，特意駛到我面前。好吧，我再拍一張。

這是我的寄宿屋主真千子放在窗邊的照片。
丈夫十七年前去世後，她便一個人生活至今。
隨著歲月流逝，照片不會直接表達悲與喜。
情感沉澱過後剩下的，是淡淡思念和追憶。

政治和民生。
這麼近，那麼遠。

每次從電車站走上地面，總可看見上面幾級樓梯的腳步。
我們有幾許真真正正在為自己走路？

很想看看婆婆當時花樣年華，穿上和服的樣子。

我本來想拍老伯伯，突如其來的車伕叫我為車上的遊客拍照。於是，我把這個情景凝固下來。

我跟隨女孩在路軌上行走。
她走得很寫意，我卻戰戰兢兢的害怕扭傷腳踝。

簡簡單單，放下顧慮，跟隨自己的意志前行，可使我們走得更自由自在，也走得就遠。

在家附近的平價麵店吃午飯。
不同的食客在同一扇門出出入入。
雖然店裏只有十個位置，規模細小，我感覺到老闆對每位客人一視同仁的認真招待。

國籍和歷史總在拉遠人與人的距離。
其實，我們本質上並無不同。
在大阪的市郊地區的短暫生活，使我感到在家一樣。

回家途中相遇見了牠。
你是為我這個外國人的到來感到驚奇嗎？

離開蹴上路軌的一刻，發現天空和櫻花泛起同一顏色。

不知道誰是客人，只知道幾分鐘後，我必須要笑面迎人。

藝伎在前往客人餐桌的路上。

一天的工作結束了，陪老闆飲酒的工作才剛剛開始。這是上班族的宿命嗎？

路過窗戶的一刻。
我的母親説她最喜歡這張照片。

看見旁邊的路人，令我想起五六十年代電影中的京都。

京都的大街成了一種由光點組成的印象。

坐特急的尾班列車，這位女士在打短訊時睡著了。我要叫醒她嗎？

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作者介紹︰馬丁 Martin

80後全職商業攝影師。

除此之外，
我還想讓照片說一些人和事。
鏡頭中只有事實，沒有派別之分
卻有我自己的個人觀感。
這正是我開始拍照的初衷。

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