她們到底在看甚麼？在海的對岸又是怎樣的世界？

我們喜歡旅遊日本，那麼日本人又會怎樣的旅遊？是那種守規矩、排好隊、聽導遊的刻板印象嗎？「木村伊兵衛賞」不少作品都圍繞日本的本土文化與現況，而 2012 年的得獎者及其作品，題材則偏向以日本攝影師的角度，去觀察國外的人文生活，包括同為得獎者之一、拍攝中國北京變性人生活《I and I》的菊地智子，還有今次要介紹的，拍攝旅遊攝影集《對岸》的攝影師 — 百百新。

百百新在 1974 年生於大阪，95 年獲得Konica 新人獎，99 年就出版第一本影集 《風格的上海》。及至 2012年，百百新憑藉作品《對岸》，獲得第38 回木村伊兵衛賞。

據攝影師所說，俄羅斯、伊朗、哈薩克、土庫曼以及阿塞拜疆，這五個國家有著豐富的天然氣、石油等資源，本有著優勢去發展成人人安居樂業的烏托邦。然而這些國家最後還是經不起挑戰，不斷從烏托邦的夢想之上失落跌下，這些土地的未來依然並不明朗。

平常人對這些國家的印象，可能只有嚴寒、戰爭、或者宗教，認識實在不多，就算如何努力去想像，所得的影像還是朦朧一片。就算是這五個相鄰，而且命運相似的國家的人民，對彼此的認識亦未必多。他們有時也會站在裏海的岸邊，遙想那看不見的對岸國家，但所得的影像，還是一如我們的想像般朦朧。所謂對岸，可以代表某個國家，也代表一種對未知的想像。

而《對岸》所記錄的，就是自07 年前起，百百新在這五個國家遊歷及拍攝下的東西。目的，或許就是要幫助觀者，無論是這五國的人民，或是更遙遠的我們，記錄下這個對岸的真實影像。

攝影師沒有在拍攝技巧上特別下功夫，甚至畫面很多時都是歪歪斜斜，或者目的就是要把這些國家最自然最真實的一面展現於人前。但到頭來，那裡的人都是如常地上網、喝酒、爭吵，所得的影像日常得荒誕，偏離我們對這些地方的原始印象。

我們以為影像就是為想像帶來最終答案，但結果卻是為下一次探索旅程帶來更多疑問。作為攝影師，又是旅行者，百百新的作品讓我們知道，遊行的終極意義，就是對未知的不斷探索。

其他《對岸》的作品：

Source︰百百新《對岸》