這個冬天和小內去了從沒到過的北海道，想起第一次也是唯一一次去看雪已是兩年前，南方人害怕寒冷所以整個行李箱都塞滿了衣服，連買點手信什麼的空間也半點不留。出門時看著要爆的背包，再望望Pentax 67 這台坦克車，沒有它的位置呀！結果由防潮箱中把這台不常用的makina 67 帶到這個旅程之中。

先介紹一下這台機器，它有一個特別的歷史。

1970年代，有一個代理攝影器材，名叫土屋居雄的商人，開了一家叫土屋商社的店販售各式各樣的器材。想來土屋先生也是個攝影發燒友，雖然手上有著各式各樣的先進裝備，但他沒有滿足，決定自己制作心目中最理想的相機。當時主流的中片幅機身主要是Rolleiflex 雙鏡相機、Pentax 67巨型單反相機、Mamiya RB67、Fujifilm GW690，不是規格落後就是體積太大、又或風琴物料容易破損，在土屋先生心目中沒有完美平衡的機器（我相信他是眼平取景支持者，要不應會看得上祿來的雙反）。

因此，他先收購了德國中片幅相機制造商Plaubel Makina的商標和專利設計，帶回日本並交到Konica繼續改良機身，當時Konica認為新機的鏡頭亦理當由他們一併設計，但土屋先生拒絕了，直截了當地說貴司生產的鏡頭並不理想。並把鏡頭設計的重要工序交到Nikon手上，後來Makina 67搭載的就是Nikon設計的80mm f/2.8光圈鏡頭，而且是使用全新設計。

可摺合的旁軸機身，減去了反光鏡就能實現細小輕量化。土屋先生為了令相機更為堅固，採用了金屬支架的皮腹結構，大大提升了相機的強度和壽命。一般來說，相機大廠生產的相機，無論科技如何先進，於用料上總會有多少妥協。例如為了成本可以低一點，容許使用廉價物料（eg.塑膠）的地方就會使用。雖然攝影品質沒有影響，但就大大影響了相機的耐久性，是制作者的誠意問題。

大家知道，相機由冷的地方進入暖的地方時，鏡頭會起霧。那是因為相機中有金屬、塑膠等不同的材質所構成，這些不同的介質讓鏡頭上的霧抹了又來，起過不停。但Makina 67卻甚少這個問題，那是因為土屋先生為了提升相機的強度，把可以用金屬制作的部份都全用金屬。因此Makina 67有著與身形不相稱的重量。時隔30多年，Makina 67的價位高居不下，一直也是11000-14000港幣的價位，大概就與它強悍的用料和嚴謹的機身造功有關吧！

一絲不苟、永不妥協的誠意，這是日本職人的原則，也是這台Makina 67給我的感覺。

80mm鏡頭用在6×7片幅中相當於全片幅的40mm，非常貼近人眼視角的42mm，一機一鏡的話這是一個絕佳的平衡，能拍人像也能拍一點風景，不致於視角太窄有力難施。

這台相機是內建測光的，但本身不是通過鏡頭測光，因此大部份攝影狀況存在著很大誤差，而且這個測光錶很易掛掉，現存沒有壞掉測光的Makina 67不容易找，反正也不準，乾脆直接以肉眼判斷更方便。

相對於日系名機Pentax 67，Nikon的鏡頭要偏黃一點，拍攝紅色、黃色之類暖色系表現更好。不過我個人大愛藍綠調，也不管了，按下快門拍照就好。

日本處於高緯度地區，太陽入射角細一點。而且空氣質素很好，時常可見藍到發紫的美麗藍天，這樣的好光線是拍攝底片的必要條件。常常覺得在香港拍的底片照大多都灰灰黃黃，還是把珍貴的底片留下出國材拍吧！

Makina 67不用電，是一台全機械相機。全機械的相機本身就已是一台工藝品。拿在手心，沉甸堅固的感覺很實在。即使下著大雪、零下十度的環境也讓人很放心拿去拍攝。如果說一台精緻的相機能撩起人的拍攝欲望，我想這台相機就是答案吧！

跟Pentax 67II 相比，單反結構和自帶AE的Pentax 67II明顯更快更精確，可以不假思索的按下快門。而使用Makina 67時還要考慮旁軸取景的誤差、曝光需使用的光圈快門等等，不過這些都是經驗和技巧可以凌駕的事情，它就是這樣一台讓人願意花時間適應學習的機器。

中片幅底片世界的柔和感和期待感非常吸引我，早已把它的價錢和不便放到腦後。這裹的照片全部Fuji Pro400H 拍攝，我是個死忠派，雖然用過的底片類型不多，但只要覺得好就會一直用。這款底片只要在大晴天、充沛日光的時候便會呈現迷人的水藍色調，而且對皮膚顏色的詮釋很好，看起來很漂亮。在下雪偏陰的時候暗部稍稍偏綠，也相當細緻，除了室內和晚上不好拍外，有日光的時間就有好表現。另一方面，雖說是400度的底片，它的顆粒感卻幼滑得完全不像400度，難怪是一款一直長青的底片。

感謝這個旅程中的雪、陽光、小內、很多很多的美好事物。關於底片和旅行的二三事，下回再續。

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